《79电影院》剧情简介
还没想好怎么处理太颠，这个原著中极有才能的周臣跳反当了商臣，还当殿怒怼闳夭，必然得到群臣好感，不太好办，只能先放着。伯邑考低着头，太颠将计划好的一切都...即使有过一次因为没及时看奏疏，导致越王投效的祸事，他还是懒得看，主要就是看着太麻烦了，还不如省点事。姜后解释起来：年初黄纸初现时，杨任便感慨字体...
想到家中的田地，他们便幻想起今年的收成，有人冒险从上林苑里偷来了仙家之物，一定能有个大丰收。连坐新法施行，万一事发，他们这些见到有人偷仙家宝物却不举报...
《79电影院》相关评论
虎虎
究竟是创作虚织于生活 还是生活戏仿创作？跌宕游移在虚实之间的「四虎性
」最欲倾诉的正是艺术创作与现实生活之间错乱纠缠的关系 继罗兰·巴特“作者已死”之后 欧容更为颠覆性地论证了“读者已死”的观念 一开始吉尔曼先生自以为他并非一个普通读者 而是“文本为之存在”的读者 克劳德的故事归根结底为他而写 然而不知不觉他本人也已变成故事中的一个角色——人 成为了故事的玩物 作者和读者都不是故事的主人 文本可以主动介入生活甚至瓦解它 欲操控文本的最终被文本所操控 何其讽刺！
麦田里的稻香
第二个故事实在让人失望。左翼运动与学生革命饱含的激情、血泪、反叛、死亡、伤痛与那一整代青年的集体意志被安德森近乎病态的形式感所摧毁。那些青年人摇旗呐喊的社会理想在肉身的泯灭中所成就出的悲情弑父宣言，被安德森的二维平面画风、对称构图与规整摄影变成了一次粉饰太平的戏谑与调侃。一种典型且甜腻的影像政治主义，一种祛熵性的中心支撑主义，一种古典化的稳固世界-影像。
魔魔牌桃果酱
前半部分真的蠻廢的，爛的一逼，後半部分莫名其妙跟著哭了很久，大概是同為廢柴的吶喊吧。「79电影院」，「老师哭着说不能再继续了
」。最後一幕又萌又甜的，其實在現實裡我也不喜歡看那種特別努力的人，很討厭他們，但內心大概也和新井浩文一樣吧
